L’essentiel en bref
- Les écrans mélangent de la lumière en RVB alors que la plupart des impressions mélangent de l’encre en CMJN, et beaucoup de couleurs vives d’écran ne peuvent pas être imprimées avec les encres de quadrichromie standard.
- Les bleus électriques, les verts néon, les roses vifs et les violets éclatants sont les couleurs les plus susceptibles de s’imprimer plus ternes qu’à l’écran.
- À l’impression, le banding vient en général d’une faible profondeur de couleur, d’une forte compression ou d’un fondu qui couvre une petite plage de tons sur une grande distance, et un peu de bruit aide à le masquer.
- Un visuel destiné à l’impression doit être préparé à 300 pixels par pouce à sa taille finale, par exemple 2480 par 3508 pixels pour une affiche A4.
- Une épreuve sur le vrai papier, sortie par le vrai imprimeur, est le seul aperçu fiable de l’aspect d’un dégradé imprimé.
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Bien imprimer un dégradé tient à trois choses : choisir des couleurs que l’encre peut reproduire, éviter les bandes en escalier qu’on appelle banding, et empêcher les zones sombres de devenir boueuses. Les écrans créent la couleur en ajoutant de la lumière : ils affichent donc des couleurs plus lumineuses et plus saturées que quatre encres de quadrichromie sur du papier. Un dégradé conçu pour un téléphone doit par conséquent être vérifié, et souvent ajusté, avant de partir à l’impression.
Ce guide explique pourquoi chaque problème survient et se termine par une checklist à appliquer à n’importe quelle affiche, flyer ou carte. Pour le banding côté écran, voyez le banding des dégradés.
Pourquoi les dégradés changent entre l’écran et l’impression
Votre écran utilise de la lumière rouge, verte et bleue. Une presse utilise en général des encres cyan, magenta, jaune et noire (CMJN) sur du papier, et la gamme de couleurs qu’elle peut atteindre, son gamut, est plus petite. Les couleurs hors de cette gamme sont ramenées à la couleur imprimable la plus proche lors de la conversion du fichier. Sur un aplat, ce décalage est souvent acceptable. Dans un dégradé, il peut être pire, car des couleurs voisines peuvent se décaler de façon différente et la rampe régulière devient irrégulière.
Les victimes habituelles sont le bleu électrique, qui a tendance à dériver vers le violet, et le vert néon, le rose vif et l’orange vif, qui perdent leur éclat. Si l’une de ces couleurs est le cœur de la création, demandez à votre imprimeur des encres d’accompagnement ou fluorescentes, qui atteignent des couleurs hors de portée de la quadrichromie.
Pourquoi les dégradés imprimés font des bandes
Le banding, c’est un dégradé qui se casse en paliers visibles. À l’impression, il a en général l’une de ces trois causes : le fichier a été enregistré en 8 bits par couche avec trop peu de niveaux sur le fondu, il a été fortement compressé en JPEG, ou le fondu couvre un petit changement de ton sur une grande distance, comme un ciel gris pâle sur toute une affiche A3. La trame de l’imprimeur peut alors accentuer les paliers jusqu’à en faire des bandes.
| Problème | Cause | Solution |
|---|---|---|
| Bandes visibles | Trop peu de niveaux de ton sur une grande surface | Travailler en 16 bits, ajouter un peu de bruit avant la conversion |
| Paliers en blocs | Forte compression JPEG | Exporter en TIFF ou en PDF, ou en JPEG de qualité maximale |
| Bord net là où un fondu se termine | La teinte tombe à 0 % et les points disparaissent brusquement | Finir le fondu sur une teinte très claire, ou ajouter du bruit sur le bord |
| Milieu terne et gris | Des couleurs complémentaires qui se mélangent dans l’encre | Faire passer le fondu par une teinte voisine |
| Zones sombres brunâtres ou boueuses | Trop d’encre totale dans les sombres | Demander la limite d’encrage de l’imprimeur et sa formule de noir riche |
| Couleurs décalées dans l’ensemble | RVB hors gamut converti sans vérification | Faire une épreuve écran avec le profil de l’imprimeur, puis ajuster |
Le bruit est la solution la plus fiable. Un grain fin et régulier disperse les tons pour qu’aucune limite entre paliers ne s’aligne, et sur le papier il se lit simplement comme une texture. Si votre création utilise déjà du grain, vous avez une longueur d’avance ; les dégradés granuleux explique quelle dose utiliser.
Empêcher les dégradés imprimés de devenir boueux
À l’impression, la boue a deux origines. La première est la même qu’à l’écran : un fondu entre couleurs complémentaires, comme le bleu et l’orange, passe par un milieu grisâtre parce que les encres s’annulent. Faites plutôt passer le fondu par une teinte voisine. Les dégradés boueux montre comment faire.
La seconde est propre à l’encre. Les dégradés sombres construits avec les quatre encres à des valeurs élevées déposent beaucoup d’encre sur le papier, qui peut s’étaler, sécher lentement et paraître terne. Les imprimeurs fixent une limite d’encrage totale qui dépend du papier et de la presse. Demandez-la, et demandez comment ils veulent que les noirs profonds soient construits, plutôt que de deviner.
Réflexe écran
- Des couleurs RVB pures et saturées à pleine intensité
- Un fondu vers le blanc pur à 0 %
- Un fond sombre construit avec les valeurs maximales sur chaque couche
- Une vérification uniquement sur un écran lumineux rétroéclairé
Réflexe impression
- Des couleurs choisies dans ce que la presse peut atteindre
- Un fondu vers une teinte très claire, ou vers le papier avec du bruit
- Un fond sombre construit selon la limite d’encrage de l’imprimeur
- Une épreuve écran, puis une épreuve physique sur le vrai papier
Résolution et taille des fichiers pour les dégradés imprimés
Imprimez à 300 pixels par pouce à la taille finale. Un dégradé agrandi à partir d’une petite image d’écran paraîtra flou et fera davantage de bandes, car chaque pixel d’origine est étiré sur plusieurs points. Voici les tailles en pixels des formats d’impression courants à 300 dpi.
Affiche A4
2480 × 3508
Flyer A5
1748 × 2480
Affiche A3
3508 × 4961
Affiche 18 x 24 po
5400 × 7200
Carte postale
1800 × 1200
Carte de visite
1050 × 600
Ajoutez le fond perdu demandé par votre imprimeur, souvent quelques millimètres sur chaque bord, et prolongez-y le dégradé. Un dégradé qui s’arrête au trait de coupe laisse un filet blanc si la coupe est légèrement décalée. Le design d’affiche traite de la mise en page des grands formats.
Une affiche A4 construite à sa taille d’impression réelle, pour que le dégradé ait assez de pixels pour un fondu régulier.
Une checklist pour imprimer des dégradés
- 1
Parlez d’abord à l’imprimeur
Demandez son profil colorimétrique, sa limite d’encrage, son fond perdu et son format de fichier préféré avant de concevoir, pas après.
- 2
Concevez en taille réelle
Réglez le document aux dimensions finales et à 300 dpi, avec fond perdu. Travaillez en 16 bits par couche si votre outil le permet.
- 3
Choisissez des couleurs imprimables
Faites une épreuve écran avec le profil de l’imprimeur, ou au moins évitez les bleus, verts et roses d’écran les plus vifs, sauf si vous prévoyez une encre d’accompagnement.
- 4
Vérifiez chaque fondu
Repérez les milieux gris et les fins brutales. Ajoutez une couleur intermédiaire là où un fondu se ternit, et finissez les fondus sur une teinte claire.
- 5
Ajoutez un bruit fin
Un grain léger et régulier sur les grands fondus lisses évite le banding sous presse.
- 6
Exportez sans perte
Envoyez un PDF prêt à imprimer ou un TIFF selon la demande. Évitez de compresser le dégradé en JPEG de faible qualité.
- 7
Faites une épreuve sur le vrai papier
Un papier couché et un papier non couché impriment le même fichier très différemment. Le papier non couché paraît en général plus doux et plus sombre.
Des dégradés préparés ainsi peuvent être aussi riches sur papier qu’à l’écran, simplement d’une autre façon : plus doux, plus tactiles, plus proches du pigment que de la lumière. Cette qualité convient particulièrement à l’art du dégradé et aux affiches.
Les questions qu’on nous pose
Pourquoi mon dégradé est-il différent une fois imprimé ?
L’impression utilise de l’encre au lieu de lumière et reproduit moins de couleurs vives : les couleurs saturées de l’écran sont converties vers les couleurs imprimables les plus proches. Le type de papier change aussi le résultat.
Comment éviter le banding à l’impression d’un dégradé ?
Travaillez en taille réelle et en 16 bits si possible, ajoutez un bruit fin aux grands fondus lisses, et exportez en PDF ou en TIFF plutôt qu’en JPEG compressé.
Faut-il concevoir les dégradés pour l’impression en RVB ou en CMJN ?
Les deux peuvent fonctionner, mais vérifiez le résultat avec le profil de votre imprimeur avant l’envoi. Beaucoup de designers travaillent en RVB et font une épreuve écran en CMJN ; suivez les instructions de votre imprimeur pour le fichier final.
Quelle résolution pour un dégradé imprimé ?
300 pixels par pouce à la taille d’impression finale, par exemple 2480 par 3508 pixels pour une affiche A4.
Quelles couleurs sont les plus difficiles à imprimer dans un dégradé ?
Les bleus, verts, roses, oranges et violets très vifs, qui sortent de la gamme que peuvent atteindre les encres de quadrichromie standard.
Écrit par Gradiently
L’équipe derrière Gradiently, un outil de création construit autour des Marks : des dégradés vivants qui donnent à tout ce que vous créez votre propre signature.
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